长城，当代艺术表达的宏大载体
2021年11月12日，历时3个多月的“华联农业杯”大同长城八景评选结果正式出炉。经过长城专家、旅游专家、摄影家、市民代表及媒体人士共同评议，最终确定得胜开元、守口杏韵、摩岭四绝、云冈梵境、李二“错”墙、红色平型、新平闻边、镇川台墩为大同长城八景。
在今人的视野中，长城不仅是中华民族贡献给人类的体量巨大的文化遗产，不仅是民族共有的精神财富和国家符号，还是开掘不尽的艺术资源和载体——从摄影创作到影视摄制，从绘画描摹到书法篆刻，从音乐奏响到行为艺术……长城罕见地承载了跨越古今中外的艺术样式，成就着浩大的艺术盛宴。
上世纪80年代在北京慕田峪长城脚下上演的“包扎长城”艺术活动至今还是一个无法绕过的话题。1988年10月15日，一群青年艺术家将成吨的布匹从卡车上卸下来运到慕田峪山顶，对长城的敌台等进行了“包扎”，随后表演了现代舞剧片段、独舞以及捆扎、纹身等身体艺术。当晚，一群长发飘逸的青年弹着吉他、敲着架子鼓，站在慕田峪长城上将象征着潘多拉匣子的装置艺术“天灯”放飞天空，宣告“摇滚之夜”开始。那一夜的慕田峪长城几乎汇聚了北京全部的摇滚青年，他们彻夜狂欢，告别过往的呐喊一直响到天亮。
回望那个时代，经济社会发展掀开新篇章之际，年轻人的文化追求开始多元化，思想和艺术领域出现新一轮的百花齐放。当时的诸多艺术家对于成长过程中的伤痛有着深深的记忆，他们用包括伤痕文学、包扎艺术等在内的表现手段表达着一代人对伤痛的记忆、思考。在这样的文化语境中，“爱我中华，修我长城”成为一种社会共识，将长城建构为新的艺术载体也成为重要选择。无论是呐喊还是反思，艺术家无疑是在通过不同的方式表达一种文化认知、对未来的渴望。
1988年，来自欧洲的阿布拉莫维奇和乌雷合作的最后一件作品《情人·长城》同样是一场无法忘却的行为艺术。阿布拉莫维奇和乌雷曾经被誉为著名的“行为艺术情侣”，两人同月同日生。1976年，二人的作品《空间中的关系》一鸣惊人。当时，阿布拉莫维奇和乌雷裸体从相距20米的地方起步，朝着对方小跑，轻轻擦过，重新回到原地，一次次更加激烈地冲击碰撞，半小时后，阿布拉莫维奇被撞倒在地。他们用自己的身体，通过行为艺术把男女间情感的跌宕起伏以及他们性别的差异性表现得淋漓尽致。他们的行为艺术照片在此后的摄影图书和摄影展览上都有呈现，而且影响广泛。
曾说过“艺术家不应该爱上另一个艺术家”阿布拉莫维奇和乌雷分手时将他们的最后一件作品地点选在了中国长城。1988年，阿布拉莫维奇从山海关出发沿着长城自东往西行走，乌雷则从嘉峪关开始自西向东而行，历时3个月在陕西北部的二郎山会和，然后挥手告别，结束了历经12年的恋情。这就是《情人·长城》。阿布拉莫维奇希望以浪漫甚至传奇的方式结束这段“充满神秘感、能量和魅惑的关系”，于是二人决定展开这一次精神之旅和行为艺术创作。不知道是感情的力量还是长城的魅力抑或二者兼有，长城分手之后不到半年他们又在长城相遇了。2010年3月，纽约现代艺术博物馆，二人再次相逢并伸出双手十指相扣，达成和解。2020年3月2日，身患癌症的乌雷在斯洛文尼亚辞世，享年76岁。
世界上最宏大的墙体长城成就着世界最大的版画作品，这件名为《鬼打墙》的作品不仅在1990年震惊了中国人，多少年后依然震惊着中外观众。学版画出身的艺术家徐冰“一直就有一个想法，试着把三维的实物转到二维的平面上，以获得一种新的转换概念，这样版画就不再受到制版或尺寸的限制。”1990年3月，徐冰和学生、朋友以及金山岭当地农民在长城上用24天拓印长城墙面，完成了世界上最大的手工版画的室外拓印工作。此后又花了几个月的时间把所有的拓片纸组装成一个宏大的装置《鬼打墙》。
徐冰的创作动机是试图重建和保存长城“原来的面目”的粗糙印象——传统的拓印工艺恰恰能够让观众看到历经时间风化磨损的长城墙体细部。展出现场，砖石的三维长城留存到了二维的纸本上，凸显了历史古迹的崇高感与重复劳作的“无用功”之间的矛盾，哀伤的气氛中呈现着祭祀式的庄重与“无意义”的意义。1991年《鬼打墙》在美国艾维姆博物馆展出，“这东西的出现，把保守的美国版画界吓了一跳，这么大的版画，没见过。”（徐冰语）
2005年7月，著名国际策展人哈佛大学博士高明潞先生策划的大型中国当代艺术展“墙”与观众见面。《鬼打墙》在北京今日美术馆的高大空间中得以回国与国人再次见面。这件作品属于“墙”的一部分。“墙”展策划前后历时4年多，是高名潞先生多年来一直在思考中国当代观念艺术的展览。“墙”引发了广泛关注，而《鬼打墙》更因其规模大和文化意义独特而备受关注。
作为军事斗争的产物，历史上长城也是火药使用的重要场所。出任过北京奥运会开幕式焰火总导演、新中国成立70周年庆典活动焰火总导演的蔡国强，1993年在嘉峪关实施了爆炸艺术作品《为长城延长一万米——与外星人对话》。在明代长城的西端，蔡国强将炸药的爆炸点向沙漠延伸，并与旁边的铁轨平行。黄昏时分，一万米长的导火线点燃，一条瞬间的硝烟和火光长墙横跨沙漠，整个爆炸持续了10分钟，5万多名观众见证了这一爆炸盛况。蔡国强的初衷是运用火药喷发的力量传达长城的恢弘气势和延绵不绝的历史气息，甚至向向宇宙发出信号——寻找地球和外星球之间的对话。
就在同一年，王友的作品《报纸·广告》用大量的报纸来包裹长城，形成一幅巨大的新闻和广告“墙报”。人们行走在长城“墙报”之上时会感觉自己置身于文字和图片的海洋，自然会对报纸等大众媒体全景式、无间隙、爆炸性的操控与形塑力量获得新的体验与认识。同时，观众在陌生化的“地方感”中体验到全新的“感官地理”效果，甚至颠覆长城符号的意识形态“纪念碑意义”。
还是这一年，艺术家郑连杰历时17天完成了“捆扎丢失的灵魂”系列行为艺术《大爆炸》《迷失的记忆》《黑色可乐》和《洞穴·谋戈》。艺术家先从长城脚下收集了一万多块明代砖头，然后用红布条将它们包扎成十字形，再把它们散落地放置在长达300米的长城斜坡上。场面宏大肃穆，视觉冲击强烈，清晰地传达出艺术家对于“被遗弃”的边缘性历史和人群的关注，同时也在呼吁全社会关注“被遗忘”的荒野长城。
及至21世纪，长城上继续上演着行为艺术。2015年1月1日，一直呼吁环保的艺术家孔宁在八达岭长城展出无雾霾行为艺术《化蝶》，她用365个口罩制作成两个蝴蝶翅膀，每个口罩上有一支闪亮的小蝴蝶。艺术家意在表达小蝴蝶蝶变牺牲自己带走雾霾，祝福2015年全年没有雾霾，希望人类和自然更加美好。
2018年，逾70岁的英国行为艺术家尼格尔·罗尔夫首次来到北京，在长城和红砖美术馆进行现场行为艺术创作。他在长城创作的行为艺术叫《空中鬼魂·长城》，将白色粉状物从头顶倾泻而下，随着长城上的山风刮过，白色粉末飘向空中，恍然间表达了“尘归尘，土归土”的观念，进而引发人们对死亡与重生、生命与灵魂的再思考。
2019年6月，天津蓟县黄崖关举办了“光芒·2019”艺术活动，当代艺术与古老长城的交汇形成传播焦点。8月，2019中国长城国际摄影周在八达岭长城风景区举办，组委会从国内外精心甄选了包括大同摄影家刘玉军在内的300余位摄影人的1500余幅照片，以超大尺幅展出，形成了作品与观众跨越时空的“对话”。
无论是上世纪80年代的嬉皮精神，还是当代的环保主义，从1988年至今长城见证了包括行为艺术在内的多种当代艺术创作与表现，长城成为了艺术家们自由表达的宏大舞台，并在今世艺术中留下了重要篇章。长城也因此被赋予艺术层面上的不同寓意，成为不同年龄段人群的经典记忆和价值载体。如今大同长城八景出炉，在这个文化标签之下还需要更多的有识之士扛起责任，无负历史和时代重托，让大同长城在未来也会给公众留下精彩的艺术记忆，让大同长城的文化艺术内涵更加丰富多样。
北京怀柔赏秋丨游黄花城水长城，宿童话秘境
在北京怀柔-浅山水源保护区内，黄花城长城脚下，有着一处群山环抱、清泉绕流的小乡村，穿越层层山水，片片栗子林走过，熙熙攘攘的光倾洒在随意却又富含着乡间质朴审美的小路上，就是隐匿于此的蜡笔森林。
蜡笔森林
地址：北京市怀柔区九渡河镇杏树台村
藏匿于森林秘境处的四层独栋花园，拥有9间客房
外形是一座高高的白白的大房子
二层有满墙的植物标本，彩绘蜡笔，超美的公共空间，拍照打卡，亲子乐园
可以搜集起每一张叶片、果实，制作成一枚独特的胸针，亲手记录下每一秒的感动，完成一本属于自己的旅行手绘笔记
四层的大露台，360度无遮挡的山景，坐拥赏秋的绝佳视野
配备贴心的管家服务，入住含下午茶，晚餐，早餐
KTV、桌式足球、非洲鼓、台球、烧烤，娱乐设施一应俱全，亲子、团建都能满足
可包栋，也可单订，灵活选择
民宿房型
201、304、305为标间，房间面积15㎡~18㎡
配置：1.2*2.0m 单人床*2，独立卫浴
301、306为大床房，房间面积20㎡；303为榻榻米标间，房间面积25㎡
配置：1.8*2.0m 大床/1.2*2.0m 榻榻米*2，独立卫浴，带阳台
302、401、402为阳光大床房，房间面积40㎡~52㎡
配置：1.8*2.0m 大床，独立卫浴，带露台
民宿外特色
民宿坐拥一片小森林，板栗、南果梨、苹果，秋季山野好滋味
赏安四路怀长路绝美秋色
民宿周边好去处
️黄花城水长城
沿黄花城水长城古道、过木桥、涉小溪、跨怪石，”三景绝“是引人入胜，叹为观止。
地址：怀柔区九渡河镇境内（距蜡笔森林20分钟车程）
️安四路—怀长路跑山追焦
这条蜿蜒曲折的山路，是很多摩托车爱好者的跑山地，出了蜡笔森林就可以开始追焦之旅，各类大片随时拍，不要太爽
️鳞龙山自然保护区
天然的鳞龙山自然风景区，是徒步和攀登爱好者的天堂。
地址：怀柔区九渡河镇安四路（距蜡笔森林8分钟车程）
️二道关长城遗址（鹞子峪城堡）
鹞子峪野长城穿越，也是户外爱好者非常热衷的活动。
地址：怀柔区九渡河镇（距蜡笔森林15分钟车程）